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孟星辉说这番话不是没有依据的，举个最直白的例子，就是我们国内的导演们的“冲奥”历程，哪一次都在重复这样的故事，他们迷信奥斯卡，做梦都想拿到那尊沉甸甸的小金人，所以他们一再迎合米国人的口味，但却失去了华夏文化的精粹，搞出来的东西中不中西不西，次次无功而返。事实上，美国人的电影文化已经相当成熟，就像我们国家的人主流娱乐是看电视一样，他们国家的主流娱乐是电影，所以他们对于电影的理解以及鉴赏水平，和我们根本不是一个档次的，他们见惯了美国式的电影手法，别的国家的人妄图想以“美国式”的手法打动他们，那是绝不可能的，首先你玩“好莱坞”式手法肯定玩不过美国人，他们是这种模式的祖宗，其次是以陌生的东方面孔去演绎美国人的精神，不管是东方人还是西方人看了都非常别扭，想不失败也难。

拿国师张艺谋来举例子，他电影生涯的最鼎盛时期，是《红高粱》，是《秋菊打官司》，是《活着》，这些洋溢着浓浓民族风的作品，给西方观众带来了无以复加的冲击力，所以能够获得戛纳大奖，但他后来转型之后，刻意追求奥斯卡那尊小金人，却放弃了他最擅长的东西，一味追求包装，追求商业化，像这样的做法，是不可能获得奥斯卡奖项的，事实上，华夏电影要不要靠一尊具有浓厚地区保护主义的奖项来证明自己，本身就是个值得商榷的话题，难道拿到那尊小金人，就证明华夏电影进步了？我们就能拿到文化话语权了？

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归根结底，还要靠我们华夏电影本身的繁荣，还要靠我们拍出一部一部具有本民族文化特色的精品，民族的，才是世界的，这已经在很多领域得到了证明，何必冒着被别人同化的危险，强行加入他们的阵营呢？

“小孟，说的太好了”这番话一出，许济昌激动地脸色通红，猛力一拍桌子，似乎只有这个动作，才能发泄他内心的豪情

没错，我们不改名字？搞不懂是你们自己的事，我们为什么要改？想弄懂的话自己研究华夏文化去当然，具备这样的底气，首先是因为作品本身具备这样的魅力，不然谁来理你？

第0393章民族的，才是世界的

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第四卷　扬帆启航　第0394章　这个华夏人狡猾狡猾滴

第0394章这个华夏人狡猾狡猾滴

孟星辉说的这番话，连威廉姆斯也深以为然，他们美国人对其他国人输出文化产品，绝对不会为了照顾文化口味不同而迎合什么的，他们就是要把美国原汁原味的东西卖给你，目的就是为了推行美式的价值观，可以说，好莱坞电影在这方面起到了至关重要的作用，事实上大多数人都没看到过真正的美**队，但是却明白美国就是这个星球上军事实力最强大的国家，这样的讯息是从哪里得来的？当然是好莱坞电影。

美**方在无数部大片中作为重要的角色登场，观众可以在电影院中看到美**队强盛的实力，甚至造成了美**队不可战胜这样的印象，一部电影可能会促成某个汽车品牌，某个时装品牌，某个餐饮品牌销售的火爆，可能让一句经典的台词走红，也可以让全世界的人都在不自觉地向往甚至模仿美国人的生活方式，这就是文化渗透，这就是价值观的一统

华夏的文化远比美国源远流长，而且底蕴不知道深了多少倍，但是我们不会包装，我们不能用合适的方式将它展现在全世界人民面前，在强势的好莱坞电影面前，华夏电影是那么柔弱，在与美片的抗争中节节败退，毫无还手之力，只要这种局面一天不改变，我们就不可能扭转这种局面，因为我们拿不到话语权，我们不能够将自己真实的面貌展现在全世界面前，到了今天，还是有很多西方人提起华夏，就会说“哦，那是一个古老而神秘的过度”，所谓古老而神秘是客气的说法，实际上就是说你“野蛮而落后”。会有人说美国“古老而神秘”吗？没有，因为全世界的人都了解美国，而绝大多数人是通过电影。

什么时候全世界的人对华夏了如指掌，他们穿汉服，穿唐装说汉语，吃着华夏菜唱着华夏歌，会背唐诗会说宋词，姑娘以嫁给华夏小伙为荣，就如同现在的人对美国的认识一行，到那个时候，才能说我们取得了文化话语权。

孟星辉知道，这中间需要数代人为之努力，但千里之行始于足下，即便是大多数人对美国文化趋之若鹜，他依然会固执地以弘扬本民族文化为荣，太祖说过星星之火可以燎原，他相信国民的民族文化自豪感早晚会觉醒，但在这之前