第81部分 (第1/4页)

笤荚谌剖魈浣邪桑】墒悄俏恍腥耍��丝坦鹿铝懔愕刈呦蚝未Γ�窒蛩�彝端弈兀空�蛭�庋��潜纠疵挥懈星榈摹巴砣铡焙汀昂�弧保�谀俏慌�魅斯�难壑校�捅涑伞耙黄�睢绷恕Ｕ馐状剩�切幢鸪罾牒薜摹！俺睢庇搿昂蕖保�耸侨��幕�鳌０凑找话愕墓顾迹�酉氯ト匀灰�闯钚春蓿��髡呷床⒚挥姓庋�觯��翘�鲴骄剩�辉傩窗Ь埃��怯们逍掠湓玫谋蚀ィ�椿�鲆环�志埃骸傲�列侣倘次氯帷！卑讯琳咭�氪阂饷榷�⒋呵榈囱�⑽萝叭崦赖木辰纭Ｌ迫搜衔��疲骸傲�链核���ㄌ料ρ舫佟！北彼问�嗣芬⒊汲破洹疤烊菔碧��诤玩娴础保�叭缭谀壳啊保ā读�皇�啊罚�Ｐ疗�驳摹傲�列侣倘次氯帷保�灿欣嗨频囊帐醢旅亍！傲�痢币淮剩�谷讼爰�林鼙橹泊沽�坏�壳按τ谑裁醇窘冢�次薮拥弥�Ａ�登懊娴摹昂�弧保�慊嵯氲绞敝笛隙���痘坡洌�了��饽酥镣耆�萁撸�蔷跋螅�匀皇窍籼醯摹Ｈ欢��巳幢鸪鲂牟茫�凇傲�痢敝�笞阂浴靶侣獭保�懔⒖涛�颐腔嚼戳舜禾欤禾林芰�恳〗穑�林写翰ㄕ锹蹋�压簧托脑媚苛耍荒橇系皆诖嘶�∩希�旨由稀拔氯帷币淮省Ｏ喽杂谘隙��裕�醮旱乃�缘谩拔隆保��健按航���枷戎�薄５�邓�拔氯帷保�饩筒唤霰硐至耸闱橹魅斯�母芯酰��冶硐至怂�母星椤Ｕ飧星橐斐Ｎ⒚睿�腿搜拔丁Ｆ窘栉颐堑木�椋耗且惶链核��鹊褂匙盘旃庠朴昂退闹艿拇沽��指∮巫哦远栽а旎蚱渌��荨Ｊ闱橹魅斯�吹秸庖磺校�妥匀桓械健拔氯帷保�佣�擦�氲剿�胍庵腥嘶毒壑�笔呛蔚鹊摹拔氯帷绷恕�

“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。

这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯！如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何创新的：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。

辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉！任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的。（霍松林）

鹧鸪天

游鹅湖，醉书酒家壁

辛弃疾

春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。闲意态，细生涯，牛栏西畔有桑麻。青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。

清新俊逸即兴之作，可见热爱生活意兴洋洋生气勃勃。《铅山县志》，“鹅湖山在县东北，周回四十余里。”山上有鹅湖，稼轩闲居带湖时常往来鹅湖游赏。

这首题在酒店墙壁上的小令以描写农村风光和一般农民日常生活为主，声韵欢快，运笔轻灵。一本小序作“春日即事题毛村酒垆”，可见所写都是眼前实景。如一首田园抒情诗，使人嗅到