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一气清空，净化、淡化的渺茫爱情，云缕浪花般的追忆，又是何等执着浓郁。（李文钟）

探春慢

姜夔

予自孩幼随先人宦于古沔，女须因嫁焉。中去复来几二十年，岂惟姊弟之爱，沔之父老儿女子亦莫不予爱也。丙午冬，千岩老人约予过苕霅，岁晚乘涛载雪而下，顾念依依，殆不能去。作此曲别郑次臯、辛克清、姚刚中诸君。

衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马。谁念漂零久，漫赢得幽怀难写。故人清沔相逢，小窗闲共情话。长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来？梅花零乱春夜。

白石幼年随父游宦汉阳（古沔），父逝依姊。后往来湘鄂间。此词作于淳熙十三年（1186）冬应老诗人萧德藻（千岩老人）约赴吴兴离汉阳时，白石方三十二岁，而有“老去不堪游冶”之句，盖合肥情遇的伤怀已是前此十年间事。

白石深于情，此次一别古沔估计不再返回，故顾念依依不能去。荒寒冬景与离情俱来逼人，“拂雪金鞭，欺寒茸帽”倒装句，即“雪拂金鞭，寒欺茸帽”，尽管现实严酷但仍不失少年意气，追忆杨柳青青章台走马，故句法倒装变被动为主动，表示对黑暗现实之抗衡。上片接着回忆自己漂零的生活，“漂零久，漫赢得幽怀难写”句是白石一世生活写照和总结。白石与一些著名文人和官僚交往（如萧德藻、陆游、辛弃疾、范成大、杨万里、朱熹、张镃、张鑑），并非为打秋风拉关系向上爬，而是诗文会友意气相投，张鑑要为白石捐官，赠他庄田，他未接受。白石漂零清贫至死，可见其高节。上片结于正题：与汉阳亲友──父老儿女子的代表者的话别。

郑次臯，《汉阳县志》八隐逸传，“隐居郎官湖上，不求闻达，善言名理。”白石诗，“英英白龙孙，眉目古人气。”辛克清，《汉阳县志》入文学传，白石诗，“诗人辛国士，句法似阿驹。别墅沧浪曲，绿阴禽鸟呼。”姚刚中，白石诗描写道，“平生子姚子，貌古心甚儒。”可见白石在沔交游都是一些气骨高古之士。

下片主要前瞻，应千岩老人约前去湖州，非去游冶，言下是颇有些抱负的。恨离多会少，挥泪相别。全词深情挚意，倾吐衷曲，甚为感人。（李文钟）

解连环

姜夔

玉鞭重倚，却沉吟未上，又萦离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。西窗夜凉雨霁，叹幽欢未足，何事轻弃？问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月，照伊自睡。

合肥旧事白石铭记一世。合肥多柳，与女子别在梅花时节，故白石诗词写梅柳每与此别的感伤回忆有关。白石未与合肥女子结为夫妇，遗憾终生。萧德藻把侄女嫁白石，他在去结婚时所怀念却仍是合肥女子。此女因何有这么大的魔力？仅从白石的气质与深情似难完满解释，有些神秘。

此词编年在绍熙二年（1191），时白石三十七岁，是年春夏曾两度赴合肥，然此时女子似已人去楼空，以后白石遂无合肥踪迹。因之此词算告别合肥词。

“玉鞭重倚”，“鞭”或作“鞍”，是“骑马倚斜桥”（韦庄）句意。韦骑马倚桥，姜倚马于桥，都有所望，韦见“满楼红袖招”，姜见人去楼空。旧地重游，当年景象能不揪心而来？“大乔小乔”或说指意中人姊妹行。张奕枢刻本“乔”作“桥”，与隐括韦词语意并下文“雁啼秋水”关合，说附近环境都受女子音乐感染。白石初识合肥女子时，其人似在桥边楼上弹唱，江淮水乡，附近桥梁也许不止一座。桥意通连，暗示遇合。若说意中人为二人，似有些不近情理，于白石尤不合。大概从歇拍“羽扇”周郎联想而来。白石是位音乐家，也许有“顾曲周郎”意，但“鹤氅如烟羽扇风”，（《自题画象》）白石喜此仙家相。合肥女子妙解音乐，通翰墨有文采（“旧情唯有绛都词”──《鹧鸪天》），长得当然很美（“阅人多矣，谁得似、长亭树”─