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1947年以后，我在贺龙司令员属下工作。贺龙同志向来重视京剧，以前的战斗平剧社就是他支持搞的，对晋绥军区平剧院，他仍很上心，尤其关心主要演员和老教师。我在晋绥时，剧院来了刘元彤、殷元和、张元奎几位出自富连成京剧科班的演员，专业水平很高。他们本来是王一达为延安平剧院招收的演员，因为胡宗南进攻延安，就都留在晋绥了。富连成是对我国京剧繁荣发展影响最大的科班，马连良、裘盛戎、袁世海、谭元寿都出自那里，梅兰芳、周信芳也曾去那儿搭班学艺。刘元彤是富连成元字科的尖子学生。他进入晋绥平剧院后，教我演了《御碑亭》的孟月华，和《凤还巢》的程雪娥。《御碑亭》演的是，明代书生王有道怀疑妻子孟月华在御碑亭避雨时不守妇道，因而休妻，后知真相，向妻请罪，言归于好。《凤还巢》是讲经过种种误会后，程雪娥终遇如意郎君，成就美满姻缘的故事。刘元彤教戏非常认真，我跟他学戏，便很细致。他演旦角身段漂亮之极，尤其是教我的《御碑亭》“跑雨”那场戏，美极了。他还教了我各种水袖的舞动手法。他舞的水袖，非常美丽。还有位王桂山老师，是戏曲老内行，年轻时也是个名演员。他教我《樊江关》里面樊梨花的许多武功动作，都非常漂亮。《樊江关》说的是唐太宗、薛仁贵被困时，薛金莲怪樊梨花不即刻发兵解围，姑嫂反目、几至动武的故事。可那时，我已经二十大几了，没有科班的童子功，学习这些东西，感觉挺难的。我就每天早上跑到老乡的打麦场上，下大工夫练它们。工夫不负有心人，后来的演出效果还是不错的。在晋绥学的这几出戏，使我觉得自己在传统戏的演出技巧上，又提高了许多。

在晋绥时，我们剧院驻在一个叫扈家沟的村庄里。一天刘元彤他们几个人吃完饭出去溜达，在村里走着，遇见个瘸腿乞丐正在向老乡乞讨。他们一看，这个乞丐居然是他们的老师唐富尧！唐富尧也是男的唱青衣，曾经挺有名的，是富连成富字班的，后来在富连成教戏。可是他的腿被车撞伤，没人让他演戏教戏了，他就没饭吃了，只好瘸着个腿，走出北京，乞讨为生。其实他也就四五十岁，但因贫病交加，显得挺老的。他觉得解放区社会安定些，要饭容易，就一路乞讨往晋绥走来。不知怎么的他要饭要到了扈家沟，遇到了刘元彤他们。刘元彤请他稍等，赶紧跑回剧院，找到院领导张一然、王一达，介绍唐富尧的情况，问能不能请他到剧院来教戏。就这样，唐富尧成了我们的老师，也算是加入革命队伍了。剧院给了他教师待遇，吃中灶。对此，他感动之极，工作格外地积极和认真。可惜他病体缠身，一年多后，死在晋绥了。我们把他埋葬在扈家沟后山的向阳坡上，还开了追悼会。

那些年里，一些我的直接领导阿甲、罗合如、邓洁、张经武、柯仲平、刘芝明、杨绍萱、王镇武、高士一、张一然等同志对我的重视和培养，都使我难忘。还有齐燕铭同志，当年我们排传统戏，有时请他来指导，我因此得到他不少教导。一次他看了我排的《宇宙锋》“金殿装疯”那场戏后，给我提了很具体的意见。某个动作，他表扬了我；某个动作，他说我做得不够。不够之处，他给我讲了很多道理，帮助我理解剧中胡亥与赵高之女艳容的戏剧关系，使我觉得真是受益匪浅啊。齐燕铭同志对我们延安平剧院的帮助也很大。他能写、能导、能演、能教，很是内行。当初杨绍萱同志写《逼上梁山》后，齐燕铭同志给做了改编，给导演出来。我们剧院创作《三打祝家庄》阶段，齐燕铭同志参加了