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是第8届中国电影“金鸡奖”最佳摄影奖获得者；　第8届美国夏威夷国际电影节柯达摄影奖获得者；　第66届美国奥斯卡最佳摄影奖提名获得者；　1996年台湾国际电影节最佳摄影奖获得者；　曾作为亚洲摄影师的代表，试验柯达公司最新研制的电影新胶片；　1999年荣膺伊斯曼课吧柯达评选“世纪百位杰出摄影师”。

作品列表

《纽约的秋天》（Automn　in　New　York）1999年　陈冲导演　米高梅公司出品

《鬼子来了》　1999年　姜文导演

《骚乱》（Hurlyburly）1998年

《姜饼人》（The　Gingerbread　Man）1997年 罗伯特。阿尔特曼

《兰陵王》1994年　胡雪扬导演

《阳光灿烂的日子》1994年　姜文导演　获1996年台湾国际电影节最佳摄影奖

《霸王别姬》1992年　陈凯歌导演　获第66届美国奥斯卡最佳摄影奖提名

《边走边唱》1991年　陈凯歌导演

《菊豆》1990年　张艺谋导演　获第8届美国夏威夷国际电影节柯达摄影奖

《代号“美洲豹”》1989年　张艺谋导演

《红高粱》1988年　张艺谋导演　获第8届中国电影“金鸡奖”最佳摄影奖

《孩子王》1987年　陈凯歌导演　获第8届中国电影“金鸡奖”最佳摄影奖

《神鞭》1986年

《大明星》1985年　滕文冀

《海滩》1984年　滕文冀

《结婚》　1983年

导演作品：

广告片《知识改变命运》1999年

《孔雀》2005年 第55届柏林电影节银熊奖

顾长卫对话录（一）

时间：2005年8月

地点：北京长城酒店

《星库》（以下简称《星》）：第一次给你打电话，我听到的是〃请留言〃之类的你的留言，你在那边捏着鼻子一个字一个字地说，听起来像个机器人的声音，挺有意思的。

顾长卫（以下简称“顾”）：我试着把我的声音塑造成一个机器人的声音，我想知道自己是不是有这个能力，我想把它弄成没有生命的东西，总的来说我不太喜欢突出自己。这就是我的性格，如果在一个环境里太突出我了，我就会觉得不自在。比如大家在一起说话聊天，我也不太喜欢把这个谈话的注意力都集中在我想谈的话题上，引起别人的关注，这样我就不用对谈话有责任感，没有责任感就会轻松一点。

《星》：其实你还是不够放松。

顾：大概是吧，在过去几十年的成长经历中我不是无忧无虑地过来的，总能感受到很多的束缚。我在家里排行老大，对弟弟妹妹必须负一定的责任，我上学时所受的教育都是要求大家心往一处想、劲往一处使，再加上那时我正处于青春期，一种逆反心理就让我想要一种随意的东西，比如拍电影、电视。现在看来拍电影是让我过上了一种随意的生活，但是它的随意更意味着吃了上顿没下顿。

顾长卫　那一场关于孔雀开屏的的回忆（2）

《星》：这话怎么讲？

顾：当一个电影拍完以后，我从来都不知道下一部片子什么时候拍，拍电影毕竟不是一个标准的生产模式或者简单的寄托，所以，你可能在这个电影拍完以后一年之内没什么合适的电影要拍，或许你从此就真的再也没有电影要拍了。压力挺大的，比如说从去年１１月完成一个戏到现在还没找到一个合适的合作项目，虽然一直在谈、一直在见人、见演员。但一直没有找到那种开拍前就特激动的感觉，或者感觉到这会是个有魅力的作品。

《星》：有魅力的作品一定是不完美的作品。

顾：电影画面追求视觉上的美，但并不能简单地说是一种绚丽的色彩。一部电影是一部完整的作品，在它的完整性里面，画面可能是灰暗的、很低沉的色调，因为那部电影叙述的是这样一个故事，描述的是这样一种情绪，总之，这是一种和谐，但它一定不是一种完全的和谐，完全的和谐就没有魅力了。当然，不和谐就更不具备魅力。在这种和谐和不和谐之间有一种小小的区域值，我觉得特别美。比如唱歌，如果你按乐谱唱得特别整齐，音准节奏全都对了，其实未必好听。但是，如果你能把它唱准，然后又能把它唱得不准