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沈冲立刻把胡茵梦抛在脑后，他握住这位穿着旧衣服的瘦弱青年的手，极为热情的说道；“金老师，你好你好。”

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注1：这句话是根据杨祖珺的言论而来。

注2：耕莘是纪念天主教红衣主教田耕莘建立的教堂，属於耶稣会。这个由天主教教士组成的团体，自从1540年成立以来，一直重视教育文化艺术，对德国、法国的戏剧发展影响很大。基於这个传统，在台北的耕莘文教中心，一直都热心支持文艺活动，提供剧团排演场地。

第二卷　第十一章　金士杰

沈冲写《活埋》剧本的时候，最初考虑的演员是曾江，然而在张爱嘉说起舞台剧之后，他立马就想到了金士杰。

第一次知道金士杰，是看《黑金》。

在《黑金》里，梁家辉威压全场，刘天王黯然失色，然而其中有两个配角，却独具魅力，和梁家辉各擅胜场。

一个是李立群的部长，一个是金士杰的调查局上司。

李立群戏份多，以他的演技，出彩是理所当然的。

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而金士杰，仅仅露脸了一两分钟，打个酱油就走，却把一个在金钱和权势的压力之下，丧失操守的职场老油条，演绎的鲜明生动，尤其是他念台词时候，语气和表情相互配合，极为丰富，很有冲击力。

然后沈冲又看过了《棋王》、《天与地》等等电影，金士杰演的都是惊鸿一瞥的配角，却独具魅力，气质变化万千，无一雷同，令人难忘。

等互联网发达了，沈冲才知道这个瘦弱精干的演员，来头极大。

金士杰是台湾屏东农专畜牧科毕业，服完兵役后，牧场养了一年半的猪，27岁的时候，觉得人生应该做点自己喜欢的事，“说个故事或者写个故事”，于是跑到台北，一边干苦力活，一边去参加各种零星的小剧场活动。

他白天在闷热的仓库里搬货点货，晚上睡在拥挤的宿舍里，下班后别人打牌、喝酒、看电视，他埋头写剧本。

然后，金士杰成了台湾现代剧场的开拓者及代表人物。

他外貌平凡，身材普通，却在剧场上屹立三十余年而不倒，备受推崇，可谓表演界的一代宗师。

而且金士杰特立独行，极具传奇色彩，比如他不穿新衣服，喜欢从朋友那里拿旧衣服回来，改好了再穿，认为旧衣服有人的味道；他的家具、电器，也都是别人不要的旧货，尤其奇葩的是，他还经常去朋友家吃剩饭——不是蹭饭，是真的吃剩饭，朋友吃过了，有剩菜剩饭，打电话给他，他才去吃；他对物质要求极低，扔到垃圾桶里的盒饭，都能捡起来吃。（注1）

所以说起舞台剧，沈冲立刻想到了他。

曾江饰演嚣张跋扈的角色，一项为人称道，然而比起金士杰，多了几分狂傲，却少了几分内敛，不太适合《活埋》这种需要挖掘内心情感的戏，更重要的是，整部电影是一个人的独角戏，台词功底要求很高，在这方面，舞台剧演员，有得天独厚的优势。

就是不知道此时初出茅庐的金士杰，有几分巅峰期的功力？

耕莘文教中心的剧场不大，目测最多能容纳三百个观众，舞台上有几个演员，正在一对一的做着练习动作，为晚上的表演做准备。

几个人在剧场的尾端，随意找了个座位坐下，一边看演员做练习，一边轻声闲聊。

“沈先生，你的剧本，很有新意。”吴静吉是心理学博士，说话慢吞吞的，有种从容的感觉，“非常适合改编成舞台剧，不知道能不能给我们改编的权利？”

“请随便改。”沈冲连忙说道：“写的乱七八糟，能被你们看中，是我的荣幸。对了，金老师对我的剧本怎么看？”

（）

“创意是好的。”金士杰声音不大，吐字极为清晰，力度恰到好处，“不过我觉得，很多对白都缺乏张力，而且不够幽默。”

“幽默？”沈冲一愣神，他极度反感后世香港电影无处不在的恶搞情节，所以在剧本中刻意控制，没想到金士杰居然说缺少幽默。

“人快要死了，绝境中的幽默，是最大的反讽。”金士杰不紧不慢的说道：“剧本里塞了太多的思想和情绪，需要给他们包上一层幽默的糖衣外壳，不然会太沉重，而观众不喜欢沉重的东西，说教味道太浓。”

“有道理！”沈冲恍然，搞笑不等同幽默，完全没有笑料，就有点矫枉过正了，他兴奋的拍了一下前排座椅的靠