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首富先生嘴一张一个点子，手一挥一堆资源地建立了《古墓魅影2：八阵图》这个项目，成百上千人为之奔波劳碌。其中展示出来的权威和成就可想而知，唐焕再淡然也难免牵挂着，而ea主题公园正在筹备的三国区，恰好可以缓解一下这种情绪。

实际情况并没有让唐焕失望，对迪斯尼乐园那一套比较了解的他，稍微进行了一下比较，就得出肯定的结论，自己的ea主题乐园有着不少超出的优势。

东宝等一些日本电影公司闻讯后，也赶过来在唐焕面前混脸熟。盖因圈内人士都感受到了这股三国热来势汹汹，而从古墓魅影：龙帝之怒》的经验来看，同样有着不少日本艺人参与的续集《古墓魅影：八阵图》，表现肯定会更加出色，这就是商机啊。

唐焕以开玩笑的口吻说道：“梦工厂的《精武英雄》，刚在美国拿下了4000万美元的票房，算是创下了一个记录，不如你们先拿去运作一下，也算是预热了。”

李小龙主演的那部《精武英雄》，当初就在日本上映过，唐焕打算让题材上一脉相承的《精武英雄》，也来日本折腾一下，看看会发生什么有趣的反应。

在初步了解了《精武英雄》的底细后，东宝没有马上表态，而是试探着询问：“那部《被遗忘者》，有多大把握拿下奥斯卡最佳外语片奖？”

“奥斯卡又不是我开的，我怎么敢百分之百保证。”唐焕摊了一下手，“只能说，大家一起努力运作吧。”

为了提高奥斯卡在世界各地观众心里的认知度，奥斯卡最佳外语片奖于1947年应运而生。

最初的几年，其直接以奥斯卡荣誉奖的形式，颁发给一些优异的外国电影，或者准确来讲，是非英语电影，

这个状态持续了9年，从1956年起，奥斯卡最佳外语片奖成为竞赛单元。正式制订评审办法。

一般而言，奥斯卡的奖项是由包括演员委员会、导演委员会等等在内的职业委员会，投票选出入围名单，最终再由全体会员投票选出得奖者。

但奥斯卡最佳外语片奖的决选却与另外的奥斯卡奖项稍有不同。其是由另外成立的评选委员会来负责，先是较少的评审委员选出入围名单，然后再让参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。

可以说。相比于绝大多数普_选出来的奥斯卡奖项，由少数的评审委员所选出来的奥斯卡最佳外语片奖，操作起来空间较大。

比如，长久以来，美国影艺学院只会邀请每个国家推派一部剧情片来参加奥斯卡最佳外语片奖的竞赛，从而形成了“每个国家推荐一部影片”的规定，由此招致了不少的非议。

毕竟像法国、意大利、西班牙这些多产的欧洲国家，所制作的电影，往往足以获得数个提名。但却因为这个规定，受限于最多仅能获得一个提名。

另外一个令人垢病的地方是，这种制度使得每个国家所推派的影片，可能会受到政_治或其他方面的影响，比如因为政_治因素而未能获得国家的推荐，或是报名的机会被更有门路的某位导演或是某个片厂得到了。

当然了，那些因此受益的电影产量不多的国家，则是这种制度的拥护者。因为其能够保护自己和电影多产的国家分庭抗礼。

简而言之，大致的流程就是。从获得推荐机会，到入了评委法眼，具备提名资格，直到一部奥斯卡最佳外语片新鲜出炉。

从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲国家。至于日本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段。分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》胜出。

如果非要扯上一点关系的话，日本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间，是1975年，日本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。

在过去的30年里，日本虽然得到了10几次的提名资格。但始终和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。

不难想象，有着强大的经济实力做后盾，日本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与日俱增，可惜总是碰壁，美国人不买账，心里别提多失落了。

在这种情况下，唐焕辗转资助了一部独立电影，题材是关于日本遗孤，即1945年日本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大陆的日本国民或日裔满蒙开拓移民，其中大部分都属于当时日本国策移民计划的一员。

要知道，由于日本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。