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此盘敞口，弧壁。圈足。胎质洁白细腻，施釉均匀，釉面光润，造型规整。

釉上粉彩绘一枝虬曲的桃枝自盘外壁延伸至内壁，枝干棕褐，显得古老沧桑，桃叶青翠。桃花用工笔笔法，花蕾含苞绽放，层次十分清晰。桃子色红鲜而不艳，又有变化，从黄色过渡到红色，红色的斑斑点点，皆恰到好处。

枝叶黄绿相间，形象逼真，画面空白处红蝠翩飞。皴擦染生动逼真，浓淡恰到好处，彩料艳丽精细。整个画面色彩明丽，均衡协调，纤柔细腻的笔触将寿桃翻转的枝叶表现得细致入微，配以柔美典雅的色彩，独具匠心的“过枝”技法，使得此盘造型、彩绘技法、纹饰构图都属上乘。

雍正尤其钟爱蝙蝠及寿桃花纹；取其象征福寿康宁之意，此类“桃”、“蝠”一起出现的纹饰成为雍正朝最受欢迎的纹饰之一。此类纹饰、器型及图案由内府相关机构设计，并由统治者定夺，然后才可命令递交远在千里之外的景德镇御窑厂制作。

而此盘从纹饰来说，看上去应该就是内府设计的，因为普通的画师难以画出如此鲜活的纹饰来。而再看此器色彩的调和和搭配，也应该出自御窑工匠之手。

因此，如果单以纹饰来说，此器很可能是件真品，不过楚琛刚把此盘拿到手时，眉头就轻轻一皱，因为此器和之前那只天球瓶一样的毛病，略微压手了一些。

只是这种压手的感觉并不太明显，因此到也不能肯定此器就是赝品，不过即使这样，楚琛认为这东西已经一只脚踩在赝品两字上了。

接下来，楚琛首先看的是此器的款识，盘子底部为青花双圈两排竖式“大清雍正年制”六字款。款式书写规整，中锋运笔，笔路鲜明，为真品雍正瓷器的典型式样。

再看器胎，雍正瓷器的胎土淘炼精细，胎体坚硬、细腻洁白，但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，呈滚圆的“泥鳅背”。

而此器同样也有“泥鳅背”，并且放大镜观看之下胎成糯米状，光以胎来说，和真品基本一致。

看完了胎再看釉，此器白釉底色咋看之下非常洁净，晶莹剔透，玉质感强，但细看白中却微微有些泛黄，除此之外，其它地方和真品基本一致。

之后，楚琛又仔细观察了其它特点，发现此器居然除了刚才那处白釉底色并不洁净之处，还有最开始的感觉有些压手之外，居然其它地方和真品都是一致的。

这个结果让楚琛多少有些感叹，如果这是件赝品的话，那作伪者的技术实在太高超了。于是他马上使用了异能，而结果并没有出乎他的判断，这东西就是一件赝品，而且在异能的帮助下，他也发现了一个独特的标记。

“哎，又是张火泥……”

楚琛暗自一叹，而后为了更好的解释他用异能发现的标记，又用强光手电仔细的把盘子观察了一番。……

接下来，趁着关国康和岳老鉴定那只盘子的时候，楚琛又鉴定了一件同样是雍正年间的，不过是一件珊瑚地五彩九秋碗。

许多人不了解五彩和五彩和粉彩的区别，其实五彩，俗称“古彩”或“硬彩”，基本色调以红、黄、蓝、绿、紫等彩料为主，或加以金彩，或只用红、黄、绿三色，不一定五彩皆备，按图案的需要施于瓷器釉上，再入窑烧成。

而粉彩不同于其他彩瓷的独特之处，是在彩绘时掺加一种白色彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”，而且因为其烧造温度比较低，也称为“软彩”。

言归正传，这只五彩碗，外壁于珊瑚地上以黑彩勾勒九秋图轮廓，内填红、蓝、绿、紫等色，通过色彩浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，展现花卉的立体质感。

整器可谓色彩缤纷，绘画精湛，是雍正官窑难得一见的精品。

此器无论从胎、釉、款识、彩料等特点，都和真品一般无二，而且异能给出的结果也是真品无疑。

当楚琛把这只雍正五彩碗鉴定完之后，那边关国康和岳老也把那只盘子鉴定完毕了。

其实以楚琛的速度来说，就算不用异能，也只要几分钟就可以把东西鉴定完成，不过除非他是傻了，才会在众人面前这么做。

先不说这样会显得太妖孽，你一个年纪轻轻的小伙子，在这么多老前辈面前，又快又准的把东西鉴定完了，这不显得这些老前辈无能吗？这让老前辈们的脸往哪搁？

“小楚，你先