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之后，再看椅子，粗略一看之下两张椅子，都是紫檀木打制的古老太师椅，太师椅的中心部位，还有一头精美的梅花鹿。这头梅花鹿采用的是立体镂空雕刻，雕刻的十分精美，加上周围一圈梅花，看着更是喜庆。

这两件紫檀太师椅，是标准由紫檀为原料、结合艺术与个性的古典精品家具。这也是两件大开门的东西。

紫檀家具历来在中国等级名份是比较高的，明、清两代只有皇帝才能使用，看来这李家原来在这里肯定是贵族。

既然是真正的古代家具，用料自然就十足，而紫檀木是极为名贵的木材，因其生长缓慢，非数百年不能成材，成材大料极难得到，且木质坚硬，致密，适于雕刻各种精美的花纹，所以价格就比较贵了。

而这辆把椅子，看着古朴厚重，而且精美异常，保存的十分完好。

加上用紫檀制作的器物，经打蜡磨光不需漆油，表面就呈现出缎子般的光泽，完全表现出紫檀木那精美的牛毛纹，看着就更加漂亮了。

紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观，故被视为木中极品，十檀九空，最大的紫檀木直径仅为二十公分左右，有“一寸紫檀一寸金”的说法。

紫檀木，都是皇家才有力量到南洋采办，各国进贡，也进贡给皇帝，民间根本就得不到。

后来地方上也有紫檀木，但其也是属于地方王公贵族们使用的，而这两把椅子，也只有在这种时候，才能流传到这西疆，而这座古老宅邸的主人，也肯定是王公贵族。

因此这样任何一件做工精致的旧紫檀家具，是非常的难得的，现在却有两张精美的紫檀太师椅，展现在眼前，不得不让人精神为之一振。

这两张紫檀太师椅，相差无几，靠背及扶手用整板拼成厚独板，扶手曲线优美，搭脑采用书卷式大幅度向后背，靠背板双面高浮雕“福庆有余”图案，扶手亦双面高浮雕变形拐子龙纹。

座面板材平装，用材毫不吝惜，做工精雕细琢，观其包浆做工等特点，应该为乾隆时期的广作家具。

广作是指广、东地区为主所生产的家具，特点是用料不吝惜，不将就。

广作家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。

为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。

清朝时期，宫廷内的家具都是由广、东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有广、东的老师傅手里的技艺才是最传统最正宗的工艺。

而这两张太师椅观其品相，无疑就是广作之中的精品，非常具有代表意义，都是不可多得之物。

这两张椅子光看做工，就能让人眼前一亮，不过却还需要验证一下，是否确实为紫檀打造，就算这两件一看就是大开门的物件，也是需要仔细眼看的，而且要更加仔细，因为越是好的东西，价格就越贵，自然不能不让人重视。

由于韩孔雀不是主角，再加上韩孔雀手里有不少小叶紫檀木，所以也就没有急着向前凑。

不过，吴家几人可是十分兴奋，特别是吴东，第一时间就凑了上去。

韩孔雀看他的动作，确实是懂行的，鉴定紫檀木，首先是要观其色泽和纹理，紫檀家具表面材色成高贵的紫红色或紫黑色，纹理不乱，花纹极少或接近于没有纹理与花纹，金星金丝或细密的s型卷曲牛毛纹可见。

如果用60—100倍的放大镜，可见其管孔内充满金色的紫檀素，犹如星空万里，星光闪烁。

虽然这两张椅子都是清乾隆时期的作品，不过从品相可以看的出，各代主人都将其保存的还算不错，虽然表面已经有一点点灰白色，不过依稀还能看的出前面所说的特点。

如果韩孔雀用灵识感知，会看的更加清楚，而韩孔雀也这么做了，所以他不用上前鉴定，也知道这确实是好东西。

这些特点，吴家几人都懂，此时，最为失态的吴东，已经想抚摸美女的小手一样，在仔细的摸着椅子光滑的表面，那神情，表现的甚是迷醉，看样子比摸到了美女都要让他兴奋。

看到这种情况，韩孔雀知道，这个吴东虽然年轻，不过他确实不是不学无术之辈，也只有对一方面十分痴迷的人，才会有这种表情流露，而往往痴迷到这种程度的人，对其所痴迷的事物，都有着不同凡响的造诣。

要知道，紫檀家具的纤丝如绒的卷曲纹，及细腻光滑如肌肤的手感，是别的木材不可能替代的，因