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这除了进一步证明大虫子们不是兽群种之外，并没有什么大用。

王崎心中暗暗叹息：“果然工作手册没说错，以为能够靠图画来交流……实在是太天真了。”

语言不通的人类可以用图画进行简单的交流，是因为人类有着完全一致的生理机能，并处在大致相同的环境之中。他们有着基本一致的空间概念，可以很简单的理解某个二维图像和某个三维图像之间的关联——尽管如此，人类也不可能完全依靠图像交流。

而对于许多异族来说，这种由人族天生空间感而诞生的“映射关系”，就是不可理喻的。

第一百零三章　腐化世界　其三十一

所谓“图画”这种东西，实际上就是三维的图像在一个二维平面上的投影。其根基，则是建立在画天法/欧几里得几何之上的。

而尽管欧几里得几何是一个完备系统，是绝对经典的逻辑构筑，并且符合人类的直观感受。但是，它并不是“自然”的。

自然界并不存在“欧氏几何”。

正如亨利·庞加莱所说，就算存在以黎曼几何或罗氏几何为直觉的外星人，也并非不可思议。

不，不是不可思议，而是“非常正常”。

人类被重力束缚在地面上，但保留了对“高度”的感觉。他们能够很直观的认识到平面与体。但是对于大型兽群种来说，脚下的大地本身就是带有弧度的。它们的认知先天就存在弧度。海神类则在理解“线”与“体”的概念的很长一段时间后，才意识到存在“面”的概念——它们自身并很难意识到“高度零”这种东西的特殊之处。

空中飞行的鹰隼、能够沿着墙壁爬行的蚁虫，海水中游动的鱼、黑暗之中的蝙蝠，对于空间的感觉都与人类有所差异。

这不仅仅是生存环境决定的，更是物理规律决定的。哪怕同样感知可见光的生物，都不一定能够看到相同的世界。

就以光为例。

光学之中，有一条被地球人称作“费马原理”的神奇定律——光传播的路径是光程取极值的路径。这个极值可能是最大值、最小值，甚至是函数的拐点。提出它的那位学者，正是“有一个绝妙的过程但写不下”的费马先生。

费马原理在提出的最开始，是一个不大准确的版本——光线传播的路径是需时最少的路径。最简单的例子，光在空气和水中的传播速度不同，因此有不同的折射率。若是有一束光穿过水，其照射方向就会发生改变——处在空气之中的人就会看到光的“弯折”。

但实际上，光所去的那一条“曲折”的路径，在“水下”的部分，比原本的“直线”传播路径要短——这是因为，光在水中速度更慢，消耗更大。光会选择消耗更小的线路。

而在大部分情况下，“消耗最小”的线路，就等于是最快速度最短距离的一条直线。所以，这个定律在大部分情况下都可以理解为“光总是直线传播”。

但是，这并不是铁则。

对于某些状况，光线传播的路径所需的时间可能不是最小值，而是最大值，或甚至是拐值。生活的环境乃至眼睛的结构。

而就算大家空间感完全一样，眼睛所接收的电磁波频段不同，同样会导致看到的世界不同。

比如说，若是有生物的眼睛接受的是微波，那么在它眼中，所有塑料制品都必然是透明的。

或许在某些种族看来，人族的皮肤是透明的，内里半透明的内脏栩栩如生呢。

单纯靠写实的绘画，很难完成直接的交流——因为大家看到的，未必是一个“实”。

任何生物的眼睛都会欺骗自身。

至于抽象的绘画——那就回到另一个问题上了。

对面如何能够理解你的“抽象”？

相反，一些简单符号所传递的逻辑——某些无比重要却只能“不言自明”的概念，却是这个宇宙最为接近“真”的东西。

比如，任何人都明白，但任何人都不能解释的“数字一！”

不管一个代表“数字一”的符号——不管它是一个二维的圆还是一个三角形又或者一道横线，不管它在其他生物眼中变形成什么样子，只要它还有“一”这个所指，那么它传达信息的功能就达到了。

然后，数字二，数字三，以此类推。

仙盟征天司遭遇过许多的文明，其中，生命形态与仙盟差异大到极点的玩意也有许多。许多传统的交流方式都遭到过碰壁。而“化身潜入”也是为了应对这种情况而开发出