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她也没周夏和徐耀辉那样的好内涵，当即就嘀咕出来，“成化无大器，这件青花瓷可真是颠覆这个概念了。”

徐柳欣的声音不轻不重，正在和徐耀辉交流的方卫国也能听见，正在说话的他，声音明显一顿。然后才又重新和徐耀辉交流起来。

周夏一心只在那只青花瓷上，没有注意到这个细节，可徐柳欣和徐耀辉，却是把这小细节，给牢牢记在心底的。

听到成化无大器这样的话，他能有这样的触动，说明，方卫国对这件瓷器，也不是特别有自信。

这就给了徐耀辉他们，一个很好的暗示，这件东西如果是真品的话，还是相当有希望，以不高的价格拿下来的。

永宣青花瓷，堪称是青花瓷的巅峰之作。

但眼前这件成化青花瓷，同样很有特sè。

但是，这件青花瓷，并不是传统成化青花瓷那般清丽淡雅，而是比较雄浑刚健的风格。

这要在很多行家眼里，这就和成化风格不太相符合了。

周夏的第一印象也是如此，加上成化年间，流传下来的大器实在罕见，所以，基于这种种理由，绝大部分行家，都会给这件青花瓷宣判死刑，最起码，不会判断为成化年间的青花瓷，年代肯定得往后面推移了。

但周夏觉得，还是有再看看的必要。

因为这件青花瓷，虽然风格比较雄浑大气一些，但也不失为一件好东西。

这件出戟尊，上面刻的是龙纹。

龙纹，在不同的朝代，有不同的风格，最能反映每个时代的不同风格。

这上面一共有六条龙，左右，上中下各一条。

每两条龙的风格造型，都很相似。

周夏虽然是远观，但也能感觉得出来，这几条龙，和成化前面的永宣青花瓷，上面的的龙纹，都有明显的差异。

少了几分豪气，感觉在气势上，更弱了一点，那姿态，就像几条贪图享受的龙一样。

至于是不是元青花，这个就毋庸置疑，这造型，这sè彩，这纹饰图案，绝对不是元青花。

这样的出戟尊的造型，本来就不算特别多，元青花中，还没有这样的造型。倒是宋代的瓷器中，有这样的造型。这出戟尊，说到底，也是模仿青铜器的造型而来的，历史倒是相当悠久的。

至于这颜sè，发sè倒是很正常，周夏也有看到，有些细微的晕散现象。

这也说明，这里面所用的青料，应该有苏麻离青。

但是，这晕散现象，又不像永宣青花那样明显，就说明一个问题，这里面的青料，极有可能是和本地的青料，混合而成的。

如果不是仔细观察的话，还真不容易看得出来。

周夏就在心底琢磨着，照这样的情况来判断，这件青花瓷，还真有可能是成化时期的作品。

成化年间，距离前面的永宣时代，也就几十年时间。

如果是成化早期作品的话，倒是完全有可能的。

而且，成化时期，郑和下西洋带回来的苏麻离青料并没有完全用掉，但已经所剩不多，必须和本地青料混合着，调配好之后再使用。

到后面嘉靖之后，苏麻离青已经没有了，就只好使用回青料，回青料的特征和苏麻离青的特征又完全不同，并成为鉴定明代青花的重要特征之一。

周夏虽然没有上手，但已经把这东西给估量得差不多了，他现在所差的，就是上手再仔细鉴定鉴定了。但徐耀辉在做鉴赏，他还要先等等再说。

徐柳欣同样没办法，只能远观，她就和周夏说起话来，“你说这成化年间，有这样造型的东西吗？”

周夏回答说，“这个我可不太清楚，反正我所学的东西里，就没见到过成化年间，出过这样的大器。还是青花瓷的出戟尊，更是闻所未闻。”

徐柳欣点头说，“我爷爷也没跟我讲过，成化有这样的东西。”

周夏也就估摸着说，“我觉得，这件青花瓷，肯定是后人仿制的。最有可能是晚清民国时期的作品。明朝后期虽然也有青花瓷，但基本，都会落本朝的款，或者不会落款。犯不着冒天下之大不韪，去落成化的款。清朝的时候，到是有很多仿永宣青花的，但是仿成化青花的，还是很少见。雍正时期，倒是爱仿成化的瓷器，但基本都是仿成化斗彩。雍正的很多仿成化的小器，倒是非常雅致的。”

徐柳欣点头表示认可，“是啊！雍正时期的瓷器，就是以素雅，jīng致而闻名。说来也奇怪了，雍正