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家与母亲的作坊只有一墙之隔，小范思哲就是在这么一个充满工作气氛的环境下长大的。童年的范思哲就喜欢学做裙装以自娱。回忆往事，大师曾说：‘我就是在妈**熏陶下，从小培养出对缝制时装的兴趣。’

还是回到性的问题上来。1991/1992年，范思哲推出的“时髦妓院”系列，可以看做对他童年记忆的一次敬礼：那时他与母亲散步，常常要经过一家妓院，尽管母亲总是把他的眼睛蒙起来，但他还是有办法看清了妓女们的样子，那种俗气的、性感的、富于异国情调的装束令他始终难忘。于是，他的“时髦妓院”里充满了**的花边内衣，娃娃式皱丝超短裙，以及路易十四时期的高跟鞋，奢华艳俗的设计营造出一幅人间极乐的幻象。

20世纪80年代，范思哲的第一条金属网眼服面世，媒体的评价是：“它就像滴落的水银，随着女人优美的曲线流向全身。”这样的赞美几乎和范思哲的时装一样，带有一种近乎无耻的兴奋。但却是那样的美妙，简直妙不可言！

这就是范思哲。他从不避重就轻，从不拐弯抹角，他对服装的理解很明确：那就是性与金钱的叠加，再加上一点时尚的调料。一件时装，你还能指望它表达什么呢？

1992年3月，范思哲在他的秋冬时装发布会上，起用了大批具有施虐倾向的“下流社会模特”，他让她们穿上紧身铠甲、用铁钉装饰的皮裙、角斗士的草鞋……只要看一眼T台旁那群阔佬们一阵红一阵白的脸，就知道他再一次的成功了。

至于范思哲是如何“将女人变成**”的，发型师耐克？克拉克的妻子莱斯丽？克拉克在某时尚杂志上，有过一段精彩的描述：“几分钟后我的牛仔裤和T恤被迅速脱下，穿上了15cm高的金色蛇皮纹的‘女奴’凉鞋，一群穿着精致制服的女裁缝忽然汇聚于我的周围，开始用别针别来别去，打出各式各样的褶，就像在我周围狂欢……我被引领着，她们在我周围窃窃私语，做了头发，化完妆。一个小时之后，胆小的英格兰小女孩竟然变成力量范思哲笔下的‘女妖’”。

说到别针，不得不提1994年伊丽莎白？赫丽出席《四个婚礼和一个葬礼》首影式的情形——当这个乳房高耸的女人挽着休？格兰特的胳膊，穿着范思哲用安全别针连缀的礼服出现时，立刻引来了的娱乐界内外的一片哗然。新闻媒体称这件衣服是对时装界的漂亮一击，伊丽莎白？赫丽也随之人气直升，一夜之间成为引人注目的明星。

毫无疑问，很少有谁的设计能像范思哲那样，与好莱坞的艳俗风格沆瀣一气。然而令人惊异的是，他的客人名单里竟还包括了戴安娜这样以高贵和仁慈而著称的女人。范思哲曾给戴安娜设计过一套蓝色单肩晚装，选用的是很娇艳的蓝色绸缎，身着此装的戴安娜像夏日阳光下一泓流动的海水。裸露单肩的设计，有一种装饰味很深的建筑美。无疑这件作品是对其低俗形象的一次正名。

与名流结交并向她们提供服装，无疑给范思哲带来巨大的回报。但仅仅这样还不够，他还要花上大把的钞票投入到广告之中，他曾经在Vogue（《时尚》）杂志上做过20页的广告——如果你知道其他的设计师再有钱也只不过做四五页，就知道他的手笔有多大了。此外，他的时装发布会也几乎无人能及，仅模特一项的费用就令人咋舌：有一次他同时雇佣了15个超级模特，每个模特一次出场费就是1000法郎。

在这样的情况下，人们很容易忽略他在设计中所显示的高超技艺。而事实上他像许多同时代的意大利设计师一样，十分精通服装的裁剪：这儿有一点填充、那儿有一个省、变细的腰、加长的腿、隆起的胸部……，他的衣服总是十分合身，并能塑造出更加理想的体态。这使得他的追随着越来越多，而且主要是那些成熟的、不再处于豆蔻年华的女性。

正因为如此，范思哲被时装界誉为能够让女人为之追随到底的——“凯撒”！

此时此刻，这位时装界的“凯撒”——范思哲正在休息厅内陪同一个尊贵的客人饮酒。这个客人不是别人正是荣少亨。

有人可能要问了，荣少亨怎么会认识范思哲？其实在香港的时候就曾经提及荣少亨进军过服装界——部分原因是为了翁美玲，虽然不像他搞电影那样大手笔，但现在也小有成就，而作为服装界大腕级别的人物范思哲，他当然就认识了。实际上除了这点关系以外，平时荣少亨旗下的电影公司每每举办什么盛会，也都喜欢购买范思哲旗下的东西，甚至可以说荣少亨集团下的公司是范思哲这个品牌最大的顾客之一。每年几乎