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旦组班挑大梁，由于午轻人经不起物欲诱惑，贪杯好色，昙花一现，不

几年就声光俱寂了。

贾碧云是南方旦角，北来平津搭班，一炮而红。贾的戏路子很宽，

文武不挡，外加新戏老戏都唱，青衣花旦全来。北平名报人薛大可说：

“贾初次到北平搭班，正赶上红十字会演义务戏济贫，贾当仁不让，为

了显示他多才多艺，在《拾玉镯》、《法门寺》里先孙玉娇，中宋巧娇，后

刘媒婆一赶三，给刘媒婆还添了不少逗哏的俏头，从此《法门寺》一赶

三的唱法，才在北平流行起来。追根究底，就是贾碧云开的端。”贾的

跷功稳，扮相俊，尤其唱t《小放牛》、《凤阳花鼓》一类村姑乡妇的戏，更

显得明艳婉娈，玉媚花娇，特别受台下欢迎。北派《凤阳花鼓》照例不

上跷，而贾的凤阳婆不但上跷，而且说一口地地道道的苏北腔，加上两

个丑角何文奎、金一笑，又都是满口扬州腔，三个人在台上编辫子载歌

载舞，真令人有耳目一新的感觉。

贾碧云在北平载誉南返，林颦卿紧跟着渡海而来，他带来短打武

生李兰亭，小生邓兰卿，老生陆澍田，小丑金一笑，连同下手把子，文武

场面，浩浩荡荡到了北平，就在第一舞台安营扎寨。在当时第一舞台

是北平最壮丽宽敞，容纳观众最多的新式戏园子，还有转台布景，只有

杨小楼在第一舞台组班唱过（因为他是第一舞台股东）。至于梅、尚、

程、苟四大名旦，在抗战之前，谁也不敢在第一舞台组班上演，因为园

子太大，上不了七八成座，面子也不好看。那时候北平戏园子不时兴

用扩音机，要是没有浦弓满调的嗓门，坐在三楼后排往下看，人小如

蚁，声音似有如无，简直跟看无声电影差不了许多。林颦卿以一个南

方角儿，初次来平，居然敢在第一舞台唱黑白天，胆识魄力可真不小。

林颦卿每天晚上都是连台本戏，什么《狸猫换太子》、《孟丽君》、

《三门街》、《天雨花》等等，有时星期白天也唱：单出戏如《杜十娘》、《阴

阳河》，全本《宝莲灯》、《妻党同恶报》，想不到黑白天都能上个七八成

座儿。林的嗓子虽然不错，可是尾音有点带沙，他的戏做工极为细腻，

跷功柔媚自然，后来尚和玉加入，他跟尚的《战宛城》，“刺婶”一场翻腾

扑跌，闹猛火炽，比北派武功，别成一格。当时朱杏卿（琴心）还在青年

会英文夜校就读，他若干花旦戏，都经过林的指点。朱身材修长，总觉

得上跷之后，身量显得太高，林告诉他说：“京剧里若干花旦戏都踩跷，

才能显出柔情绰态，绚丽多姿，自己千万不能弯腰缩背，以示娇小，如

此一有顾忌，什么妩媚艳逸的身段，就都表现不出来了。踩跷是一种

舞台艺术，跟芭蕾舞的舞鞋，有异曲同工之妙的。”朱琴心受了林这段

话的影响，所以后来下海，凡是跷功戏，如《得意缘》、《战宛城》、《阴阳

河》、《采花赶府》一类戏一律绑跷毫不偷懒，老伶工的敬业精神，实在

令人佩服。

田桂凤、路三宝之后，小翠花的跷功以巧致多姿，风采盎然，称为

独步。小翠花自从呜成和报散，转入富连成习艺后，苦练跷功，十年如

一日，出科后就搭入斌庆社。俞五因为社里学生年龄稚小，叫座力差，

于是约了若干带艺而来的青年隽秀，旦角有小翠花、六六旦，生角有五

龄童（王文源）、杨宝森，后来又加入李万春、蓝月春、杜富兴、杜富隆，

人才济济，鼎盛一时，在科班中，跟富连成并可平分秋色。六六旦是梆

子花旦，徐碧云、俞华庭是科班里顶尖儿人物，每天清早都在广德楼戏

台上练功，由俞赞亭照料督促，小翠花每天跟着大家一蛱儿练功耗跷。

有一年冬天，他在冰上耗跷，冰上有一块冰疙瘩，他一疏神，绊了一个

斤斗，手腕子折了不说，还把脚腕子拧伤，所以小翠花虽然踩得稳练，

可是细一瞧走起步来有点里八字，就是这