第二百二十二章特效人才 (第3/4页)

绝对是很不满意的。

尤其那女人不是什么美人胚子，长得五大三粗，和儒雅斯文的蓝乃才又形成了鲜明的对比。

女人被称为“阿欣”，上完咖啡以后，就很矜持地留给两个男人空间，让他们闲聊。

蓝乃才看了看咖啡，说道：“不好意思，只有这些简单的速溶咖啡，也不知道你习不习惯……”

“呵呵，没关系的。我来这里又是专门为了喝咖啡。”段子豪笑着说，然后指着四周说道：“你这里相片蛮多的。”

蓝乃才看了一眼，说道：“是啊。这些可都是我的宝贝，那作品叫做‘濒临死亡前看到死神’，是意大利著名摄影家奥西丝的作品，他以‘死亡’命题的摄影作品我都喜欢；还有那副‘阴影下的黑猫’也是我最喜欢的，每当看到这幅画，我就会想起美国大作家爱伦坡的那篇恐怖小说《黑猫》，感觉这幅画简直就是在诠释里面的主角。”

一谈起这些。蓝乃才就开始滔滔不绝起来，段子豪非常客气地作为一个听众。细心地听着他解说。

蓝乃才说到高兴处或者兴奋处更是手舞足蹈，模样像极了那些病态的艺术家。

直到咖啡续了三杯，蓝乃才才把自己的观点，还有理论和看法诉说完毕。然后他意识到自己有些兴奋过度了，忽视了对方的感受，于是就道歉道：“对不起，刚才我有些太兴奋了，一口气就说了那么多，是不是很烦人？”

段子豪点点头：“有那么一点点，不过很多内容还是我感兴趣的，尤其你对‘抽象死亡’的理解……”

“哈，英雄所见略同！我也觉得自己在这方面是最棒的。至少在香港是这样。”蓝乃才自傲地说。

“那么你对恐怖特效又有什么认识？比如说如何营造盗墓题材的电影，如何打造盗墓中的僵尸，鬼怪。还有一些奇异生物？”段子豪步入正题地问道。

“盗墓？僵尸？呵呵，如果你问别人或许会告诉你，就是从棺材里蹦出一个身穿清朝官服青面獠牙的怪物，像很多僵尸电影……比如你们影帝娱乐的《僵尸先生》一样，没有什么太大的变化……不过在我看来，这种僵尸形态恰好阻碍了很多电影人的思维。认为僵尸本该就是这样，不能变化……”

“哦。以找你的意思，那僵尸应该是什么样子？”段子豪有趣地问道。

“僵尸？你看过爱伦坡的《厄舍府的倒塌》没有？那段故事讲的是一个生病的女孩被误以为死去，然后活埋掉从棺材里爬出来的故事，对于故事里的其他人来说，那就是僵尸！”

“因此，僵尸只是一个概念，一百个人眼中会有一百个不同的僵尸模样，作为电影人，你说应该怎么去做呢？”

靠，蓝乃才一个反问搞的段子豪有些哑火了。

“那么对于盗墓题材的电影，你又有什么看法？”

“盗墓题材在香港电影来说还很新鲜，不，应该说很新鲜。”蓝乃才不卑不亢地说道。“盗墓方面的故事在我们古典地台的书籍里面就有，比如说《拍案惊奇》，《聊斋志异》，以及《阅微草堂》等文学故事中都存在过。不过当下盗墓的小说却很少，我记得倪匡先生似乎写过一篇，不过深度不大，就像挖墓一样，只挖到了棺材的一角，没有把整个墓穴挖出来。因此，我觉得这个题材很新颖，很有搞头。”

“那你觉得该怎样拍才好？”段子豪继续问道。

“这个嘛，如果是我的话，我就会借鉴西方的魔幻电影，然后用我们中国传统的墓葬文化来包装，营造出一种前所未有的盗墓故事……”接下来蓝乃才就如何营造故事给出了自己的见解和建议。

不得不说，蓝乃才不愧是做摄影出身，在讲述自己的盗墓故事，他不实用一般的故事语言，而是用摄影语言来讲述的，这样一来，就会给人一种很直观的看电影感觉，让人身临其境，很有代入感。

段子豪本身也拍过戏，也做过导演，对于前世很多好莱坞和中国的魔幻电影也很有研究，在拍摄理论上要比同时代的电影人高上一筹，可是听完蓝乃才的叙述后，他还是忍不住感慨一句，这人绝对是个人才！

蓝乃才说的兴起，早忽略了段子豪是来做什么的，直到说到对自己对盗墓题材很感兴趣时，这时候段子豪说：“那么你就直接加盟我们这部戏吧！”

“啊？”蓝乃才楞了一下，这才清醒过来，人家是来邀请自己拍电影的。

“咳咳，不好意思，我本来不该拒绝的，但是我最近正好有一期摄影课程要讲，另外我还要和香港摄影协会一起去英国伯明翰参