第28部分 (第1/4页)

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自此以后，刘晓对盆景与盆钵的创作欲望一发不可收。不久又在北京东郊素有艺术“摇篮与圣地”名称，一座旧工厂改造的各类艺术作坊中，找了个制作陶艺的地方，在那里他又正经八板地作了件仿雕石栏杆古桥状盆沿的无规则造型浅盆。说起这凭栏眺望的创意，也属触景生情地有感而发所为之，那是他去京西古刹戒台寺游玩返回时，站在寺外桥上等候人时，他抬眼向远处的古庙宇望去时，立即被眼前的干年古松、沽水古桥、雕石栏杆，共同“绘”出犹如山水画的景色所打动；创作的欲望，让他脑海每有闲暇必心系盆钵地又做了件“史无前例”的三层立体，仿照山地丘陵梯田的盆器；因心中的景观创造了创新的盆钵，因盆钵创造了全新的艺术形式，由此及彼地实现“咫尺天地宽”的盆中造景。在集攒了几件独创的盆器后，他为这些具有特定造型，又有一定人文景观内涵的盆景用盆钵，取了个名为“艺景盆”，当然用这样盆钵制作的盆景就叫“艺景盆景”了。要说这创新盆钵也是有点新意，自古以来花盆器具的式样干干万，唯独没这将花盆做成了“院落”做成了“凭栏”、“梯田”状，仿照人文景观外型与色彩的盆钵。这样的作品还没得到众人的认可，面对自己的创新之作仍有点忐忑不安。经过互联网上查寻和专利网检索均未发现有此类盆钵，盆钵的唯一性让他意识到自己独具特征发明创作的价值。刘晓很为自己能在盆器文化上添写一笔，自豪甚至骄傲地在偷着乐。艺景盆景是有了以这样的盆钵概念引导下的盆景创作，犹如“迷你”造园。刘晓此时很清楚地意识到：这可是谁都可以玩的东西了，那些喜欢盆景却缺少盆景艺术理论和经验人可以以盆的造型依经验开展造景创作，真是为大众提供的新玩艺。

在盆中经他创作出的作品：他在“梯田”盆钵里种满毛毛草后，层层青绿中又放入牧童耕牛陶瓷配件，俨然一副立体山水画。他在题名牌上写道：中国的梯田创造了“世界奇观”，已申报世界自然遗产项目。它是大地的雕塑；音乐的旋律；是步步升高的天梯；制成梯田艺景盆景，无疑是想让美景与人靠近。他在“凭栏”盆后部堆士栽种一丛细细的风尾竹，竹林下置六角彩釉瓷亭，盆钵中心予设小水池，在仿雕石栏杆旁种上丛生蕨类绿植，另在栏杆前放置几件或闲谈状或玩耍的人物配件，创造出一派悠闲自得的韵味；他在“四合院”盆院内靠门楼处左右各种一颗挂果的小石榴树桩，迎门一块青色燕山石做影背，在后墙一隅用在沙土里找出的沙江石堆叠的假山，“山”的前面栽种一丛枝叶碧绿的凤尾竹，“院”内摆有一件玩具竹椅，仿佛椅温尚存。这典型的老北京居所的装饰，让在市内平房小院久居过的刘晓妈妈喜欢的不得了，还特意买来用黄棕绒毛制的一窝小鸡玩具，放至“院”内。

下班回家，刘晓望着田亲满脸堆笑地上下左右地玩赏着“四合院”艺景盆景的样子，他开心地笑着。好像从未这么开心过，一股幸福的暖流袭上心头，引来情感阵阵的冲动。其实让刘晓得意的倒不是盆景创作本身的独特，而是这仿照京城里的民居造型被其称为“四合院”的盆钵，圆了他对曾生活、居住过的京城胡同里的日子，还了他魂牵梦系的怀旧情结，一种精神缺失的的弥合。回想起儿时在院中摆上小桌作功课、吃饭，满院追跑着游戏玩耍的一幕幕……让他情不自禁哼唱起：“冰糖萌芦甜又圆，……”的歌曲。真真是坐在家中阳台，可以看遍“天下”美景的奢侈享受。

这件本可以向人们炫耀一番的创作经历和作品，却因为自己的不自信而一再地贻失向余老说明解释的机会，甚至演变成没法面对老师的尴尬境地。刘晓望着它们内心却充满了矛盾和不安，愧疚自己当初对余老有关制作“艺景盆”盆钵的隐瞒，而之后又因事先不告知的不敬，使得他难于启齿将事先隐瞒的原由解释，随后更难表白完成盆景的前前后后的隐情。时至今日告诉余老吧，又怕他对自已的故意隐情而生怀疑而影响两人间的信任，可眼下不说明吧，又觉得不该对尊敬的师长有隐瞒，人的一生往往会碰上这样境遇，让人陷入进退两难。此刻在他内心深处非常地想知道老师，传统盆景艺术的捍卫者、资深的专家对这充满稚趣盆景的评价，尽管他很了解老师那颗对传统盆景艺术守望的心。因此当他接到盆钵时又是惊喜