第37部分 (第1/4页)
成,刻有四大天王像,浮雕精英,神情威猛。四大无王的像间,刻着梵、藏、西夏、蒙、汉
五种文字的佛经。“台顶”上还有“曼陀罗花”的浮雕,其中有无数具体而微的佛像。
这座“云台”是中国著名的一个佛教建筑,对佛典和古代文字的研究具有很高的价值。
但金逐流对佛学乃是个门外汉,只是欣赏了一会那些巧夺天工的浮雕,对上面所刻的佛经却
是毫无兴趣。看了一会,也就走了。
一路走去,总过了“五郎像”“六郎影”“穆桂英点将台”等处名胜。这一连串名胜都
是北末抗辽名将杨家将的“遗迹”,其实说是“遗迹”,毋于说是民间附会的传说,例如
“穆挂英点将台”不过是一块大石头,穆桂英当年是否曾经在这块石头上点过将,谁也不知
道。甚至有没有穆桂英此人,在史书上也还找不到确证。恐怕多半是虚构出来的人物。不
过,金逐流游了这几处“名胜”,心中却是甚有感触:“传说也好,附会也好,这总是代表
了民间对抗敌英雄的景仰。”在“穆桂英点将台”下,不禁思潮起伏,低回良久。
忽听得铮铮琮琮之声,忽高忽低,若隐若现。金逐流知道附近有个“弹琴峡”,是由于
水流音响清脆如琴音得名。金逐流心想:“果然真像琴声。”也不怎样留心去听。
过了“穆桂英点将台”,到了八达岭的高处,只见在一处悬崖上凿了“天险”二字,山
势极为险峻,万里长城就在山隘处爬过。金逐流上了城墙,纵目远跳,只见山峰重叠,一望
无尽,居庸关屹立北方,万里长城有如一条看不见首尾的长蛇在翻山越岭,关外莽莽平原似
是与天边的白云相接。金逐流披襟当风,豪情勃发,顿觉天地之大与个人之小!
暮听得琴声又起,金逐流吃了一惊,这次他听得清楚了,原来是真的有人弹琴,并不是
水流音响。
金逐流心道:“是谁人在万里长城之上弹琴?想来不是高人就是雅士的了。有缘相会,
倒是不妨去与他结交结交。”于是寻声觅迹,在城墙上一路走去,走到近处一看,不禁大感
意外。
在金逐流的想象中,以为这个弹琴的高人应该是个有三络长须的隐土,谁知却是一个年
纪和他差不多的年轻人,至多不过比他大三两岁而已。
金逐流向他走去,这年轻人似是视而不见,专心注意的只是弹琴。
金逐流的母亲谷之华是吕四娘最得意的弟子,吕四娘则是明末清初大侠吕留良的女儿。
因此谷之华不但得了吕四娘剑术的衣钵真传,琴棋诗画亦是无所不能,金逐流幼承家学,对
古琴一道,虽骤未有母亲的造诣,却也是妙解音律。
此时,这年轻人正在弹奏楚辞九歌中“湘君”的一节:“君不行兮夷犹,蹇谁留兮中
州?美要眇兮宜修,沛吾乘兮桂舟。”…”这是一对在恋爱中的男女对话,女的在问:“你
有什么心事犹豫不前?为了谁把小舟搁浅在州中呢?”男的在答:“还不是为了你吗?为了
你妙丽的容颜,我乘坐走得很快的桂舟来追赶你,见了你我就不想走了。“要眇”是形容容
貌妙丽,“宜腹”则足妆扮得恰到好处的意思。金逐流听了这节琴声,眼前不禁浮现史红英
那“要眇宜修”的婷婷俏影,忍不住按拍低和。
琴音一变,如怨如慕,如泣如诉,弹的仍是楚辞,不过改为了“离骚”中的一书:
“……江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。汨余若将不及兮,恐年岁不吾与。朝搴陛之木兰兮,
夕揽州之宿莽。日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮!”
“危”是“彼在身上”的意思。“江离”是一种香草名,又名藤芜。“辟在”是长在幽
隐地方的香草,“纫”是“用线穿上”。“塞”是“拔取”。“毗”是“小山”。“宿莽”
是一种能够耐寒在冬天生长的野草。这一节“离骚”把孤臣孽子之心寄托于美人香草,慨时
光之易逝,叹美人之迟暮。
金逐流反复吟哦最后四句:“日月忽其不淹兮,春勾秋其代序。惟革木之零落兮,恐美
人之迟暮。”不禁又想起了史
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